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    优良小提琴的制作标准

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    优良小提琴的制作标准

           小提琴的制造可分为机制和手制。前者用料普及,价格较便宜;后者除一些大块木料用机器切割,其余均为手工完成。手工琴又分成制琴师的个人作品和由制琴师监制的集体创作。一般来说,前者比后者更具价值。

      材料

      面板的材料最好是云杉,要求年轮线顺直而均匀,间距在2毫米左右。年轮太宽或太窄,或者宽窄悬殊太大,无法做出好的声音。面板上垂直于年轮的木射线越多越好,木射线多说明木材径切好且纵向不扭曲,面板振动好,不易变形。背板的枫木要求虎纹清晰均匀满幅,材质要硬。背板不象面板那样为求对称必须拼合,不拼合的“独板琴”也有很好的表现,且不用担心拼合处开胶,但对虎纹的平行度要求较高。侧板和琴头要用同一块材料,这样从侧面看上去才舒服。一般制琴理论家认为虎纹与提琴的声学品质无关,但我们找不到一把没有虎纹,但发音优良的提琴。

      琴型

      琴型是制作者独具匠心的地方,优秀的提琴制作家在样式设计上有鲜明的个性特征。代表当今主流的琴型有阿玛蒂、斯特拉迪瓦里、瓜奈里。他们的样式都相对完整,自成体系,给后人带来深远影响。

      阿玛蒂琴中部较狭,面板中部较厚,弧度高并突然向板边斜下,靠近饰缘的边部很薄,并有很深的一道圆弧槽,f孔曲而短。从阿玛蒂的面板来看,此种琴板不易振动,但振动产生后容易扩散,因此,振幅相对较大的G、D两弦发音很好,音质甜美结实。但整体看音量小,传远效果欠佳 。

      斯特拉迪瓦里琴是被模仿最多的琴型,琴身弧度上部较狭,下部较宽,中部较深,轮廓分明,线条优美。琴板厚薄适度,弧度不大,由中部向边沿均匀减薄。 由于琴板厚薄分布合理,共鸣箱容易振动,振幅也容易扩散,并在扩散的过程中过滤有害谐波,因此,斯氏琴发音强而有力,音色优美,传远效果好,成为历代制琴师效仿的楷模。

      瓜奈里不同时期的作品差异很大,在制作手法上自由、不受羁束地改变琴板弧度,厚度,边沿的深度,以及琴头和音孔样式。早期的作品弧度饱满,边槽很浅,中、晚期的作品边槽和琴角逐渐加深,音孔加长,弧度趋于平缓。从作品的特征看,瓜奈里琴早期有阿玛蒂琴的特点,晚期有斯氏琴特点。总体看,瓜奈里琴面板中部与边沿厚薄相差不大,音孔开得较长而式样别致,琴板振动强而有力,发音深厚有力。

      从演奏者的实际出发,还要考虑演奏工具顺不顺手的问题。相同和不同的琴型在制成后,琴颈的宽窄、厚薄,琴体肩部的弧度等地方会有一定的差异。一般说来,就身体与提琴的比例看,欧美人拉琴的架式感觉比亚洲人轻松。一把琴颈粗大的琴对身高手大的人很合适 ,但对手小的人演奏起来会感到很难发挥。

      油漆

      提琴的油漆一度被看作是“意大利秘密”的核心。有条件的提琴研究者只要揭开古琴的琴板,工艺便可一览无遗,而数百年的涂料及涂饰工艺很难揣摩。油漆好坏直接影响到一把琴的声音变化,必须要来回上过40、50遍的油漆,经过半个世纪的彻底风干才能发出如同天籁般的声音。

      准确地说,一把提琴的颜色是由三个部分组成的:木材的颜色、着色材料的颜色和油漆的颜色。在自然条件下,木材中的一些成分会与光和氧气发生作用,在油漆下折射出金黄的色彩。但是,用化学物质处理过的木材就完全不同。比如,德国一些制琴家喜爱用重铬酸钾处理木材,使木材的花纹更加明显。这种处理过的木材,开始是金黄色的,但是随着时间的推移逐渐变成呆板、没有光泽的灰色,使提琴变得很难看。

      天然着色材料使用的大部分是植物性颜料,较人工合成材料易褪色,但它褪色后呈现出一种自然的古旧色彩,依然有其特殊的魅力。人工合成的颜色在褪色后则显得非常不自然。

      在中世纪,克雷莫纳街道两旁,散布着60多家制琴作坊,清漆秘方世代相传。对克雷莫纳乐器来说,油漆至关重要,如果将一把意大利古琴打磨后再重新油漆,其价格至少将下降50%。然而,意大利油漆的配制法在1760年前后就失传了,尽管人们尽最大努力配制那种火焰般光辉的油漆,但至今未果。

      重量

      反映出提琴音板的厚度,及材料的坚硬程度。 过重的琴声音暗哑, 过轻的琴声音发空, 而且容易产生变形。

      音孔

      两个音孔的形状和位置不仅体现了制作者的风格,而且直接影响到声音。与声音关系较大的因素有:1.音孔上部两个小珠边部间的距离,一般与琴码脚等宽。此宽度直接决定了振动在沿纵向传递时的受阻情况。2.音孔的长度和宽度,决定音孔的面积。3.斜度,决定面板的“筋”被切断的程度,直接影响面板的整体刚度。由于两个音孔的实际面积直接决定了共鸣箱内部与大气相通的程度,并且便于修改,使得制琴师对他已成型的,但发音不好的琴首先考虑是否对音孔的宽度进行修改。

      弧度

      这是提琴最重要的设计元素之一。较低的弧度使声音深而大, 这样的琴受湿度影响相对较小, 弧度过度的低会造成音色缺乏品味。 高弧度的琴音色甜美, 但缺乏穿透力, 过度高耸的弧度会使面板抵抗不住来自琴弦的压力, 造成指板下方的弧度继续隆起。 另外还要注意观察琴板边沿弧度隆起的缓急程度, 弧度隆起较缓会使发音敏感, 但音色单调。

      装配调整

      良好的装配能充分发挥一把琴的潜能, 糟糕的装配能毁掉一只好琴的声音。

      音柱的尺寸,木材,位置和修验工艺都影响琴的振动。 从右音孔能看到音柱位于琴码的后面,间隙相当于琴码的厚度。 音柱与两块音板的接触应当严密, 可以用牙医的小镜子查看。 音柱顶住两块音板的松紧程度会相应改变琴声, 修理工艺粗糙会损伤面板内侧, 可能造成裂纹甚至穿孔。

      琴码要立在桥线上, 微微向后仰。 琴码高度受弦夹角, 弦与指板距离以及弧高的影响。琴码各方向的尺寸都对振动产生影响,修削琴码需要的耐心和精确度远超过制作琴箱和琴头。

      弦枕要做到光滑圆润,不刺激左手,弦在上面匀顺地过度,弦直径的三分之一落入弦枕槽里。

      指板的弧度自上而下是统一的, 即弧度半径是一样的,手工操作做到这点并不容易,纵向下凹要变化多端均匀,尺寸适当,才能保证振动弦不碰指板,左手按弦有舒适的深度感。

      过窄的弦槽匣会使两根外弦受到磨擦。弦轴孔位置不正确会造成弦轴磨弦现象。精细绞验的弦轴和轴孔配合严密,弦轴可以随意转动和停止。

    新浪收藏   文章录入:剑乐    责任编辑:圆圆 更新时间:2012/12/8 13:32:42   发表评论
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