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    浅析古筝现代作品《溟山》

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    浅析古筝现代作品《溟山》

        一、创作理念

        “山不在高,有仙则灵”。自古以来,山都是人们歌咏的对象,无论是刚强或是婀娜,雄伟或是幽静,它都体现了中华民族特有的气质和深远的文化底蕴,因此山在中国传统文化中占有极重要的位置。

        作者在1991年采用了湘西地方的音乐素材,并运用了比较前卫的创作手法创作了此曲。从字面上理解,乐曲描写的是一座悠远神秘的大山在四季之中的种种变化。而其中作者也运用了借景抒情的手法,通过对山的一年四季变化的描写,同时也体现了人们在生活中的种种心境的变化,所以,名为山,实则写人,王中山曾说过:“我其实用《溟山》,四季来表达人的各种心境,酸甜苦辣的心境。就是用四季,来暗喻人生的这种无常把!但里面也有躁动不安的,也有一种希望在,这里边能听出来,既有希望,也有一种对前途这种非常彷徨和非常渺茫的东西在,所以《溟山》正好是在我生命中一个很关键的位置的作品!币舱且蛭髡呤且晃怀錾古筝演奏家,因此他在作品的创作上才会更加注重对新技巧的开发和运用,通过各种的演奏技法,阐述了人间的悲欢离合等多样的情绪和情感,是乐曲富有浓厚的人文色彩。

        二、演奏处理

        引子段

        1、在进入乐曲引子段中,节奏要自由化,第一节音符弱处理,达到轻而不虚的效果,音符虽散但余音要相连,音乐沉寂、低沉、深邃体现出巍峨多姿的大山深而远的意境,第一行在节奏相同的四个小节中,音乐处理由弱到强再到弱。

        2、在9、10小节中速度有了变化,三连音的节奏由慢渐快处理。

        3、第12小节的无限反复乐句弹奏的位置可由弦里到弦外移动着弹奏,这样可起到音色的不同变化,增加了美感与流动性。在第13小节左右手交替的高声部多音和弦,此处的速度要由慢渐快完成,音乐上的处理是以强音起马上转为由弱渐强,再渐弱。

        4、接下来的泛音要做得从容而安静,有透明感,如点点雨滴。这五句泛音虽然短小,却要有始有终,在弹奏多连泛音是要注意对准击弦点的位置,弹得流利、轻松、自由。

        (一)第一段主题——春

        乐曲的第一段主题可分为四个部分。

        1、第一部分左手的音符节奏要稳,音量弹奏以弱处理为主,从第19-31小节中左手的旋律节奏是一致的,前4小节时,音乐以弱为主。接下来的旋律随右手的摇指进入而坚强。作者在右手的旋律上采用了长篇的摇指,表现了春天里秀丽的自然风光,重叠的山脉。

        2、进入第二部分节奏稍有提速,左手的根音最好用小指去弹,这样可以增加音乐的震动力,效果会更好。

        3、第三部分,右手有了快速三连音的变化,五个音符须在一拍内完成,音量力度不宜过大,要轻快而圆滑,力度均匀平稳。

        4、到47小节,要注意重音的运用,落在每句的第一个音上,用大指弹奏重音,重音的处理为原本的音乐更增添了旋律上的动感。

        5、在第48-49两个小节中,音符由高到低节奏要平稳而洒脱,要交代清楚,不可图快。

        6、第三部分的长篇摇指,要做到摇指音色弹奏得要浑厚、均匀,节奏平稳。到了69小节时,节奏上的变化把主题推向了华彩部分。

        (二)华彩段主题

        华彩段很有特点,作者改用了B调来演奏,使得旋律上有了层次的对比,展现了春与夏的过度,让人感觉有一个适应期,而并不是立刻就来到了人间的六月天。这时的音效要明朗、自由,最后以自由的旋律进入了第二主题。

        (三)第二主题——夏

        1、作品的高潮部分写得相当精彩,令人倾倒。作者运用了现代的创作手法---拍板,即在低音区以B为主音以手指前端拍打琴弦与琴板相结合,逐步推进,形象地描绘了夏季里的大山被暴雨冲打在石壁上发出“砰砰”声的效果。这种创新技法的运用,不仅增强了舞蹈性的节奏感,而且更为“人性化”。拍击琴弦是发出“蹦蹦”的具有山谷回声的音响效果;拍击琴板是,发出“咚咚”的清脆声响,模拟各种声响,充分调动了欣赏者的想象力。

        在右手演奏拍弦和拍板时,节奏要与左手相一致,双手结合的音乐效果紧张而热烈,曲调节奏振奋,层次突出。

        2、在99-114小节的连续的前十六后八分音符的相互交替上,要弹清楚,颗粒性要饱满,要表现得跌宕起伏。

        (四)第三段主题——秋

        在这段充满诗意的音乐中,左右手分别运用了快速指序的技法,以十六分音符为固定音型,弹奏是要紧密配合,使右手的长摇和左手的快速分指弹奏融为一体。

        快速指序的技法也使得左手的表现有了质的飞跃,能与右手并驾齐驱,丰富了音乐的表现力,因此左手的分指弹奏发力要均匀,音符要流畅平稳。伴随着右手的长摇,把秋天描绘得如诗如画。
     
        (五)第四段主题——冬

        1、从164小节起,节奏上有了快速的变化,从2/4拍到6/8拍又回到2/4拍,要注意节奏的处理,弹到这个地方是要机敏,要做到急而不燥。

        2、到了175小节,音乐又推动了情节,十分精彩,充分描绘了冬天里雪花的变化,时而鹅毛大雪,时而绵绵细雪。最后运用左手在琴玛左侧的刮弦和右手拍板相结合结束主题。

        (六)尾声

        尾声是引子段的再现,起到承上启下的作用,最后以微弱的琶音结束全曲。

        三、总结

        《溟山》独特的创作手法与乐曲风格都大大的促进的古筝演奏的改革,从而也使我们的演奏水平以及内在的知识得到了真正的提高,我们从中吸取到宝贵的精髓,深刻地感受到音乐的内在价值。

        参考文献:

        [1]王中山.古筝曲集[M].山东:山东文化音像出版社.1998! 

        [2]王中山.全国古筝演奏考级作品集(第二套):第十级[M].安徽:安徽文艺出版社.2008.

        [3]刘娜.谈古筝独奏曲《溟山》的演奏[J].乐器.2009(1)

        [4]周耘.古筝音乐[M].湖南:湖南文艺出版社.2001.

        [5]吴莉.让技术在音乐中飞驰《王中山古筝艺术特征研究》[J].中国古筝,2002.(1)

        [6]赵曼琴.古筝快速指序技法概论[M].北京:国际文化出版公司.2001.

        [7]吴婷盛.浅析古筝作品《溟山》的音乐创作[J/OL].//王中山.古筝曲集.山东:山东文化音像出版社.1998.

        [8]王中山.国乐精粹:王中山个人介绍[M/CD].广州:广州音像出版社.1991.

    本站原创   文章录入:含羞草    责任编辑:剑乐 更新时间:2010/9/17 16:43:44   发表评论
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